浅述甄嬛传与芈月传异同点

浅述甄嬛传与芈月传异同点本文简介：电视剧《后宫·甄嬛传》中的女性形象近百人，如走马观花般出现，让人应接不暇，却过目难忘，每个都具有独特的个性，小说文采斐然，信手拈来的中国古典诗词，恰到好处，锦上添花，人物语言，场景描写都充满古典意味。甄嬛，玉隐，沈眉庄，安陵容，宜修，华妃，每一个女子都有自我独特的性情，似一幅画，一首词，一支曲，其类

浅述甄嬛传与芈月传异同点本文内容：

电视剧《后宫·甄嬛传》中的女性形象近百人，如走马观花般出现，让人应接不暇，却过目难忘，每个都具有独特的个性，小说文采斐然，信手拈来的中国古典诗词，恰到好处，锦上添花，人物语言，场景描写都充满古典意味。甄嬛，玉隐，沈眉庄，安陵容，宜修，华妃，每一个女子都有自我独特的性情，似一幅画，一首词，一支曲，其类似于《红楼梦》，却又相异《红楼梦》。作为文学经典的《红楼梦》其中给人留下印象最为深刻应是“心细心窄而又多心，要强不落人后”的林黛玉，而《后宫·甄嬛传》中，让人印象深刻的应该就是“历经爱恨苦痛，从有心到无心”的女主人公——甄嬛。

堆枕乌云堕翠翘。午梦惊回，满眼春娇。嬛嬛一袅楚宫腰。那更春来，玉减香消。甄嬛的出场似乎便是如此的随性而又简单，

十五入汉宫，花颜笑春红。君王选玉色，侍寝金屏中。荐枕娇夕月，卷衣恋春风。宁知赵飞燕，夺宠恨无穷。沉忧能伤人，绿鬓成霜蓬，四爷的青睐，造就了一个传奇女子人生。甄嬛，一个出生官宦世家的名门闺秀，从小知书达理，却又带有自我意识和叛逆精神。她从小便是一个有主见的女子，蕙质兰心，机敏聪慧。而且从她希望被“撂牌子”可以看出她并不是一个贪慕虚荣的女子，她一生所追求的爱情是“愿得一心人，白首不相离”、“琴瑟在御，岁月静好”的平淡、普通、忠贞的爱情。由此，在导演的安排下，开始便让读者看到一位与以往其他后宫小说女主人公大相径庭的新的女性形象。随着小说情节的发展，甄嬛这一形象又有了变化和升华。从入宫时的莞贵人到莞嫔，再到莞嫔，再到莞妃，以及以后的熹贵妃、皇贵妃，最后登极皇太后，甄嬛由一个不谙世事的深闺女子慢慢成长为一位权倾后宫的太后，她的成长历程和她经历的后宫斗争不可分离。作为宫斗剧《后宫·甄嬛传》离不开后宫争斗，甄嬛也逃脱不了被卷入其中，由起初装病避宠到无奈争宠再到设计获宠最后宠冠六宫，甄嬛这一形象有巨大的变化。同样作为爱情剧，她开始拒绝了痴迷怜惜的温实初，以至于后来把所追求的爱情寄托在众人仰慕的四爷身上，甄嬛相信皇帝对她的爱出自真心，便只求与皇帝白头到老，一句“四郎”饱含她所有真情。但是当真相被揭穿，一句“莞莞类卿”击碎了一个少女纯真的爱情梦。凌云峰也许是一个清静的地方，甄嬛还因此收获了一份在意料之外、却又在情理之中的真挚的爱情。与玄清的爱情，是甄嬛理想中的爱情。但小说发展到这里，又迎来一个巨大转折，果郡王之死以及父亲的病危使甄嬛不得不重回皇宫，回到后宫那个争斗不断的是非之地，回宫后的甄嬛早已不是以前那个与世无争的甄嬛，她更会察言观色，逼自己心狠手辣，复仇成为小说后半部的主题。围绕着宫廷斗争的复仇强烈的吸引了读者眼球，甄嬛这一形象也更加有血有肉，独具特色。前朝，后宫，爱情，政治，遐想，现实，不同角度的诠释，不约而同的爱恨情仇，《后宫·甄嬛传》每一个人物或许都是一枚棋子，又是这一枚枚普普通通的棋子，勾画了一盘非比寻常的棋局。

相比于甄嬛的开始时寻常，虽然昔日的帝国已经不复存在，但她依然是名垂青史的无冕女王。今人对于芈月的评判足以看出，其是一个可以改变当时中国格局的女子，这一点在她出生前便已经被预言。而可怜的是预言家因为出生的是一名女婴被受牵连杀害，证明了芈月在位高权重之前会有其非比寻常的苦难。

如果说《后宫·甄嬛传》是政治版的《红楼梦》，那么《芈月传》可以说是女性版的《三国演义》。《芈月传》片中尾曲，听后甚为感人，“尝尽悲欢离合人间苦，却怎么咫尺天涯陌路，痴心诉痴意笃痴情再相付，愿为你拼尽柔情傲骨，望尽相思红颜凋零处，我只愿与你朝朝暮暮，爱入心恨入骨生死再相赴，愿为你永生永世守护。”芈月，传奇的一生，从楚国嫡公主芈姝的陪嫁女成长蜕变为秦宣太后。前半部分，尚未当陪嫁女的芈月和甄嬛一样无心争宠、处处为好，随后姐姐芈姝的反目陷害，与儿子一同被发配到燕国的命运转折才让她开始慢慢转变，学会“以牙还牙”、“加倍奉还”。但是相较于《后宫·甄嬛传》，《芈月传》明显格局更大，不仅是后宫争斗，还有涉及前朝政权争夺，片花中的台词“后宫不平静，全因储君二字”就道出了核心。

与《甄嬛传》中甄嬛与温太医青梅竹马、对皇上从爱到恨、但最后又定情十七爷的情感线较为单一不同，《芈月传》的芈月从片花看来明显比甄嬛更加“多情”，剧中三段情都较复杂波折。年少时芈月和黄轩饰演的楚公子青梅竹马、真心相爱，但却因芈月要作为嫡公主芈姝的媵侍远嫁秦国，两人被迫割断情缘。到了秦国之后，芈月为“报恩”服伺秦惠文王赢驷，因政治的敏感和天分得到嬴驷的欣赏成为宠妃，她和姐姐芈姝的姐妹之情也在她生下儿子嬴稷后渐渐破裂。诸子争位，嬴驷抱憾而亡，芈月和儿子被发配到遥远的燕国。不料芈姝之子秦武王嬴荡举鼎而亡，秦国陷入内乱。芈月毅然下嫁义渠王，借义渠王之力回到秦国，平定了秦国内乱。

对于同是古装剧的新作《芈月传》，郑晓龙表示和《甄嬛传》其实很不一样，题材不一样，内容不一样，故事不一样，人物性格不一样，创作方式不一样。而说到两位主角“甄嬛”和“芈月”的差异，郑晓龙则表示：“芈月她不是一个小女人，是一个女政治家，甚至可以说是‘中国的伊丽莎白一世’。她如何从小女人逐步成熟长大，这些都要一点一滴地刻画，我们从她出生拍到七十多岁，是真正的传记性的片子”。对于芈月这个角色，孙俪坦言，“芈月已经不完全是一个女人了，有时候她在面对大臣的时候更像是一个男人。”

《甄嬛传》、《芈月传》两部电视剧也有其共同点：甄嬛、芈月都是天生丽质、心地善良、而又绝顶聪慧之人，她们向往人世的真、善、美、爱情至上。而生活在宫廷中的现实，却与心里的期望恰恰相反，处处假、恶、丑，为了争宠争权，勾心斗角、尔虞我诈，你死我活，肆意践踏生命，在这样的环境下，后宫地位不高的主人公受尽种种折磨、迫害，几近致死，最后迫使她不得不奋起反抗———用自己的智勇机谋，依靠最忠诚的朋友、情人以及手下奴婢的鼎力相助，扳到一个个对手，最后取得权力的最高峰，开创时代新局面。剧本最终都使得正能量得到了最大的成功释放，都可以视作是以平凡的性情创造了不为平凡的生活。”