音乐在动画中不可代替的作用音乐动画专业毕业论文

音乐在动画中不可代替的作用音乐动画专业毕业论文本文简介：音乐在动画中不可代替的作用内容摘要学动画的我们最注重的往往是画面内容、画面的影像等等的视觉效果不过，注重图像的同时我们还要开始关注音乐，音乐在动漫中同样是一门艺术，让音乐来增加动画的表达效果而不是仅仅辅助动画，在公众的眼里，新的、富有表现性的音乐应该和动画造型一起出现在我们的电影中并不断为气氛、地点

音乐在动画中不可代替的作用音乐动画专业毕业论文本文内容：

音乐在动画中不可代替的作用

内容摘要

学动画的我们最注重的往往是画面内容、画面的影像等等的视觉效果不过，注重图像的同时我们还要开始关注音乐，音乐在动漫中同样是一门艺术，让音乐来增加动画的表达效果而不是仅仅辅助动画，在公众的眼里，新的、富有表现性的音乐应该和动画造型一起出现在我们的电影中并不断为气氛、地点和场景提供支持和节奏。音乐可以解释任何视觉效果，当音乐成为动画的一部分，环境就会让人觉得更加清洁和庄严。任何一部动画都缺少不了音乐，因此大家知道音乐在动画领域当中的重要性。

关键字：音乐

造型

渲染

画面

正文

一．音乐是烘托气氛的主要方式

音乐和画面的结合关系通常分为音画同步和音画对位两种。音画同步表现为音乐和画面的情绪一致，节奏配合，视觉内容统一，并起到烘托、渲染画面的作用。音画对位则是让音乐和画面作不同侧面、不同角度、不同层次的表现，使节奏、速度、情绪、和意境都表现不同，声音和画面相反相成，对立统一。

一方面，声画的结合目的在于更能表现人物的内心世界，反映生活的复杂性、多面性，从而表达动画丰富的内涵。另一方面，音乐表示情感的力度强烈，可以弥补画面人物感情的深度与强度的不足，渲染悲欢离合的气氛，可以与视觉画面相互补充，形成独特的声画立体氛围。例如在大痛大悲如殉情般的场景就应当配以激烈的音乐来塑造感情的激烈起伏；而类似爱侣离开已久，十年生死两茫茫般的情景就当配以舒缓而哀伤的音乐来凸显因时间而慢慢酝酿的感伤。故而我们会看到音乐在影片中常用于渲染环境气氛，表达出不同的故事情节。让观众在炫目的视觉和听觉形象中得到了相当震撼的心理感受，让我们产生如临其境的艺术效果。

二．音乐是动画模拟节奏和情景真实的重要手段

曾经听说有一位同学通过后期编辑把《加勒比海盗》中的音乐都删掉再让周围的同学观看，在看了不到20分钟就有近一半的同学离场而去。由此可见：大片在失去了其中的音乐后也就丢失了其大片的价值，因为丢失了渲染影片中宏大的场面和气氛的工具。在动画片《猫和老鼠》中，虽然没有多少对话，但该片的节奏除了画面本身的塑造外，更主要的就是音效和音乐的烘托。在惊讶的时候突如其来的一记声音，可以把那当事人震撼的场景感真实的让观众也会突然的受惊，让观众也真实的体验到那紧张的节奏。这样无形中也就加强了情景的真实感。另外，因为音乐表达情感的作用，音乐也常常用于塑造人物性格，表现人物思想感情、心理变化，体现内心潜台词等。因为这一类的东西的塑造单靠画面较为困难，特别是性格需要故事进行了一段时间才能完全表现出来。而音乐，往往表达了作曲家对特定人物的理解及爱憎态度，带有一定的评价意义。观众通过音乐的抒情，可以进一步理解人物，并唤起对于人物的爱憎

妖怪出场是往往有让人压抑的音乐；幽灵出现会有诡异的音乐；仙人出现则往往有让人感觉悠扬空灵的音乐；开朗的人配有欢快的音乐；失落的人则有哀怨的音乐效果。

三．音乐是动画整体风格塑造的主要元素

在最后做影片剪辑时，如果前后两个镜头之间的衔接不是很好把握的时候用音乐来调节是个很好的选择。具体的来说就是用一段合适的音乐在前一段镜头即将结束时响起，并在下一个镜头开始后结束，这样就在两段镜头之间做了个调和。此外音乐对动画往往还有剧作的作用。音乐参与影片的情节发展，成为影片结构不可缺少的组成部分，包括刻划人物的复杂内心矛盾，也表现人物之间的外部冲突。它能直接推动剧情发展，深化影片内容。只要音乐运用得当，就可以起到到这样的作用。特别是那些剧情感很强的故事里的音乐，往往开始的音乐舒缓，之后有波澜，高潮时激扬，结束时平缓，都与影片本身的画面节奏相互对应和映衬，贯穿影片始终，直至影片结束。这样既是对节奏的渲染也更是加强对整个剧情连贯的推手。音乐并不解释画面，而以自己的独特方式将画面贯串起来，造成一种完整的形象。例如画面是一组短镜头，描写时间过程、人物成长或脑海中回忆的各种片断时，音乐只写出一种情绪或着力刻划人物的内心世界，使画面的蒙太奇更为凝聚集中，以加深观众对影片的理解。故事情节的发展用画面配合音乐来表达出来，它所表达的艺术效果有时甚至比人声更加完美。音乐可以创作听觉形象替代直观形象达到交代事件，推动故事情节发展的目的。在《美女与野兽》中可以看到合唱均安排在全剧情节的高潮处，画面上以歌舞形式表现，形成支撑起全剧的重要支点和激起、保持、满足观众观剧兴趣的重要场面。这在很大的程度上就推动了故事的发展的节奏感，自然也就加大了故事本身的连贯流畅。同样的音乐在影片中多次反复（或变化反复）出现，在情节发展过程中起着纽带作用，既能使整部电影完整。

一、音乐在动画中的作用主要有以下几方面：

1.

抒情

用音乐抒发人物难以用语言表达的情感，刻画人物的心理活动，抒情是动画音乐最主要的作用。

2.

渲染画面中所呈现的环境氛围

音乐能为影片创造一种特定的背景气氛(包括时间和空间特征)，从而可以深化视觉效果。音乐既可以为影片的局部渲染气氛，也可以用来贯穿全片。它不是简单地重复画面上的视觉效果，而是细致人微地为影片创造气氛，给画面带来一个情感的基调。如影片《猎鹿人》中，婚礼的音乐长达20分钟，通过音乐的充分渲染，达到了以和平的幸福美好反衬影片中长时间展现的战争的残酷的目的。

3.

表现时代感和地方特色

影片《骆驼祥子》的音乐从另一个角度展现了20世纪30～40年代的北京的特征。

4.

评论

在影片中用音乐来表达创作者对人物和事件的主观态度，如歌颂、同情、哀悼等，这种音乐是影片的一种特殊旁白。

5.

刻画人物

在影片中将某个具体人物音乐化。如《埃及王子》中的“魔术师的催眠”是两个法师在施法时所唱的歌，音乐充满了一种滑稽感和伪装神圣的调侃味，结合两个法师煞有介事的场面则更加让人忍俊不禁。

6.

剧作功能

有的音乐直接参与到影片的情节中去，成了推动剧情发展的一个元素。迪斯尼传统动画影片几乎无一例外地应用了音乐的剧作功能，其特点是将音乐、歌曲、舞蹈结合起来形成一个乐曲化的叙事段落。在《狮子王》中，著名歌曲《今夜爱情来临》表现了年轻的狮子王的爱情，优美的歌曲既是影片的主题音乐，又是影片的一个叙事段落。在叙事方面，音乐不仅能营造出一种恰如其分的基调，而且结合歌词还可以最直接、最有效地将观众带人影片的情景当中。在影片《埃及王子》的《序曲》部分，《摇篮曲》采用MTV的方式将影片发生的环境和前史清晰而巧妙地展示在了观众的眼前。

7.

声画组接连贯作用

声画组接，即用音乐衔接前后两场或更多场戏，组接同一时间不同事件的若干组画面的交替或同一事件的若干个不同侧面的各组镜头的交替、动画时间空间的跳跃交错等，音乐的这种连贯作用又被称为“音乐的蒙太奇”。在很多动画影片中，我们都会看到优美的歌曲出现在转场上：有的用来精简时间的推移或者岁月的变迁，如《狮子王》中辛巴成长的段落；有的用来精简空间的转移，如《白雪公主》中七个矮人从矿地回家的段落；有的用来简化某个事件的过程，如《花木兰》中训练的段落；有的用来表现某件事情或某个情绪的变迁，如《玩具总动员》中安弟从喜爱胡迪到喜爱巴兹光年的段落等。这些音乐的安插在缓和节奏的同时，也有着叙事的功能。

在动画片《猫和老鼠》中，固然没有多多对话，但当片的节奏除了画面自身的塑造内，更重要的就是音效和音乐的衬托。在惊奇的时候从天而降的一忘声音，可以把那应事人震动的场景感实真的让观众也会忽然的授惊，让观众也实在的体验到那轻松的节奏。这样有形中也就增强了情景的假名感。另内，因为音乐表白感情的作用，音乐也经常用于塑造人物性情，表现人物思维感情、口理变更，体现心坎潜台词等。果为这一种的货色的塑造双靠画面较为艰苦，特殊是性情须要故事退止了一段时光才干完整表现进去。而音乐，往往表达了作曲野对特定人物的懂得及憎憎态度，带有必定的评估意思。观众通过音乐的抒怀，可以入一步了解人物，并唤起对人物的恨憎，因而，常是动画音乐侧重描绘的重点之一。这样充足的表现丰盛了人物形象的同时也减轻了观众对人物的意识，也就使人物显失实名可感。影视作品中往往看到天子出场往往会同时响起高昂而浑朴的音乐，这就是在塑造天子那种九五之尊的独特声势；而妃子出场或者是卷徐欢悦或是带有深咸悲忧的音乐，以配她们身份。这是针对不同的人物用相符他们性情的音乐来加强成果，让人虚着实在的感想到特定人物呈现时伪虚空气。这种例子很多：妖怪出场是往往有让人压制的音乐；幽灵涌现会有诡同的音乐；神仙呈现则往往有让人感到婉转空灵的音乐；豁达的人配有欢乐的音乐；得涨的人则有悲德的音乐动机。这样的后果往往可以让人更齐方位的体验到身临其境的伪真感触。

《宝莲灯》的动漫音乐制作并不模仿日本，更多的像是美国式的。1994年，受到《狮子王》触动，金国平回国之后开始筹划动画电影《宝莲灯》。1999年，上海美术电影制片厂制作的电影动画《宝莲灯》正式上画，在片中制作者真正开始注意到动漫音乐的重要性，不像以前那样随便找了几个小孩子说唱两句就算。《宝莲灯》受《狮子王》影响太大，几乎整部动画都是模仿作，连音乐的模式都一样。邀请大牌明星主唱，上演前先发行主题曲唱片并大肆宣传。《宝莲灯》共有两首主题曲，一首插曲，分别是李纹《想你的365天》，张信哲《爱就一个字》，刘欢《心中有天地》，并不是说这三首歌创作得特别好，但是就国内动漫史上说已经算是一个突破。在中国动漫的发展史上，她是第一部真正认真挑选过演唱者而不是找谁家的小孩说唱两句就算的动画，并且使用了两首主题曲和一首优秀的插曲，这表明内地动画制作终于摆脱了单一主题曲的模式。

我无法想象一部没有音乐的动画，正如我无法想象一个说话没有表情的人。光有内容或者说剧情也是也许会表现的空洞无物，正如一个人面无表情的说出‘我爱你’是一种多么令人尴尬的情形。动漫中缺少了音乐就缺失了灵魂-----有正如《白夜》的钢琴版在作品中慢慢流过时，自己与大助的心情共鸣、、、、、、、音乐就是作品灵魂的精髓，它有时默默的铺垫，有时又激昂的表达自己的感情。

结论：音乐进入动画以后，成为动画这个综合艺术的一个有机部分，是一种新的音乐体裁。它在突出动画的感情、加强动画的戏剧性、渲染动画的气氛方面起着特殊的作用。但另一方面，在溶入动画以后，在它的表现形式上也发生了相应的较大的变化。

音乐对于动画，既可以很好的渲染片子的气氛增强感染力也可以恰如其分的模拟节奏和情景真实感，同时对动画整体风格的塑造也有举足轻重的作用，此外音乐还可以拉近作品和观众的距离，是整个动画生产中一个重要环节。动画是一个需要团队合作的行业。动画是在导演统领下的一个群体的艺术。导演、编剧、角色、场景、动画、录音、音乐组成部分，少了其中任何一个部分，动画就不存在。如果说剧本与动画是大脑与身体的关系，那音乐与动画就是骨肉相连。从某种程度上说，音乐对动画的作用是任何形式都不能替代的。音乐是一部成功动画中必不可少的一部分。正因为如此，动画中不能没有音乐，没有音乐的动画也是没有生命力的。所以对动画来说，音乐已经不是一种辅助的工具，而是一个关键构成。动画音乐增强了动画的整体表现力。现代动画在重点关注角色场景及情节的时候，也不可忽视动画音乐这个至关重要的元素

。在2003年奥斯卡新设立了动画长片的音乐竞赛项目，可见动画电影音乐已经被世界重视，已经在影展上站稳了脚步。

参考文献

《美女与野兽》作者：德.保蒙。

于2003年1月延边大学出版社出版。

《猫和老鼠》作者：约瑟夫.巴伯拉。

于2001年9月1日朝华少年儿童出版社出版

《杂志中国》中国电子杂志发展史

何华

065班